作者：吴匀
近日，改编自网络小说《有匪》的武侠剧《有翡》引发较高关注。该剧名取自《诗经·国风》中“有匪君子，如切如磋，如琢如磨”之意，开播当天，就因CP话题、布景特效等频上热搜。作为近年来难得以女性为主角的武侠剧作品，且保留了原作主要线索与重要台词，作品还是有可圈可点之处。
剧情主要围绕三代人物展开：大侠李徵象征辉煌过往，其女李瑾容和女婿周以棠负重隐忍，以及外孙女周翡所代表的后起之秀。最大悬念是神秘的“海天一色”，此相当于武侠叙事模式中“绝世宝藏”或“神功秘笈”一类的导火索，只有走出仿佛世外桃源的四十八寨，跨过机关重重的洗墨江，观众方能慢慢解开谜题。该剧主题重在传承，武林前辈“双刀一剑枯荣手”、冲霄道长、蓬莱散仙等形象透过主角的视野忽现忽灭，继承武林精神与功法的则是一群热血青年，尤其是剧中三个主要的年轻女性角色：周翡、吴楚楚、李妍，虽不完美但各有特点。
回顾影视类型史，以女性为第一主角的武侠剧并不罕见，《十三妹》（1983）、《甘十九妹》（1996）、《侠女闯天关》（2001）等剧都曾风靡一时，甚至还有双女主的《李小环与苗翠花》（2008），塑造女性群像的《杨门女将》（2004）等等，而梁羽生的经典武侠小说《白发魔女传》也被多次翻拍成电视剧。着力刻画女侠形象的电影则数量更多，从胡金铨的《侠女》到侯孝贤的《聂隐娘》，其中不乏文艺片佳作。
影视作品中女侠大多从小为奸人所害，父母双亡或痴情成魔，神出鬼没、来去无踪，总之能过上幸福生活的少，孤身闯荡江湖者多。而《有翡》中的女主角不但父母健在，且出身名门，又有品貌俱佳的男主角相伴，经过诸多险境，武艺不断提升，最终收获美满结局。剧中李瑾容以武力保护周以棠，谢允生命垂危时需要周翡去历险取药。女强男弱的武力值反差之下，依然能彼此相惜、互为知己，还有一身红妆、雌雄莫辨的木小乔，仿佛《笑傲江湖》里的东方不败，却也是重情重义，这些情节设置或许更符合当下年轻观众的理想期待。
《有翡》中最值得称道的是女主角勇往直前的侠义精神。剧中北刀传人纪云沉曾问周翡，凭她这样的家世和相貌足以平安顺遂一生，为何还要选择以刀为兵器闯荡江湖？毕竟刀为“百兵之胆”，能够继承如此刚烈的刀法，定与坚毅的性格密不可分。如《哪咤之魔童降世》中的小哪吒高喊着“我命由我不由天”征服了观众，周翡也因其心中永远朝前的刀尖让武林为之震撼。
作为国内成熟的电视剧类型之一，武侠剧像一面缩影，投射出影视行业的专业实力，如制作周期短、集数长，也包括配乐过度、段落俗套、特效粗糙等各种问题，这些其实也广泛存在于当下其他国产剧的创作中。从传播策略看，该剧仍然选择了“IP+流量”的传播模式，无论是平台方推出的“超前点播”模式、会员另付费提前解锁四集观看，还是该剧片头演职人员工作分类中显示的“数据支持”“受众研究总监”等，都表明了制作方在传播方面所花的心思。然而武侠剧或其他类型剧不能永远依赖所谓“IP+流量”的数据管理模式，网络观众年轻化的客观趋势，也不应左右创作者去一味迎合市场，放弃精品追求。
正如《有翡》剧中所言，侠在心中，拥有强者的心才能真正自由，所谓英雄“不在文成，不在武就”，唯重信守义，有“明知不可而为之”的胆量才能担之。武侠剧的创作同样需要在吸收前作经验的基础上，拓展出具有现代意识、引发观众共情的作品。身处数字化的娱乐时代，更可以通过科技手段提升剧集的可看性，提升服化道、特效的观赏性，但这势必需要更为耐心、用心的制作，才能达成这一目标。
（作者系江苏师范大学传媒与影视学院副教授，硕士生导师）
来源： 光明网-文艺评论频道